El cine del surandino peruano sobre el conflicto armado: género cinematográfico e hibridez desde los márgenes del establishment de Lima

Abstract

This article proposes a critical regard on genre confronting this notion with Peruvian South Andean Cinema on the Armed conflict. We start by questioning genre notion, understood as a necessary condition in communicational practice between producers and audience. We are more interested in understanding how this notion points to a symbolic dispute from and among multiple agents involved in the cinematographic phenomenon. Then, we identify a characteristic that differences this cinema from hegemonic limeño cinema on armed conflict: genre hybridity. We found there a symbolic operation through which this cinema differs from Lima’s cinema and build its own identities.El artículo plantea una mirada crítica sobre la noción de género cinematográfico confrontándola con las producciones del cine peruano del surandino que han representado el conflicto armado interno. En primer lugar, este ejercicio nos conduce a cuestionar la noción misma de género, entendida antes como una condición de intercomprensión en la práctica comunicativa entre productores y audiencia. Nos interesa más cómo la comprensión del término pone en evidencia una disputa que se origina desde y entre los múltiples agentes que intervienen en el fenómeno cinematográfico. En segundo lugar, nos ayuda a identificar como característica fundamental de dicha filmografía una que la distingue del cine hegemónico limeño preeminentemente realista cuando se acerca al conflicto armado interno: la hibridez de géneros. Se trataría de una operación simbólica mediante la cual este cine se reivindica como diferente respecto del cine de Lima y sienta las bases de sus propias identidades.O artigo apresenta um olhar crítico sobre a noção de gênero cinematográfico, confrontando-a com as produções do cinema peruano dos Andes do Sul que representaram o conflito armado interno. Em primeiro lugar, esse exercício nos leva a questionar a própria noção de gênero, antes entendida como condição de compreensão mútua na prática comunicativa entre produtores e público. Interessa-nos mais como a compreensão do termo evidencia uma disputa que se origina de e entre os múltiplos agentes que intervêm no fenômeno cinematográfico. Em segundo lugar, ajuda-nos a identificar como característica fundamental da referida filmografia aquela que a distingue do cinema hegemônico de Lima, preeminentemente realista quando aborda o conflito armado interno: o hibridismo de gêneros. Seria uma operação simbólica através da qual este cinema se afirma como diferente do cinema de Lima e lança as bases de suas próprias identidades.